Avant son mariage célébré en 1911, Montgomery écrivit à George Boyd MacMillan, son correspondant écossais à qui Ewan et elle devaient rendre visite durant leur lune de miel, qu'elle s'était acheté un joli nouvel appareil Kodak pour prendre des photos de leur voyage (MDMM, 58). Elle se servit de nombre de ces photographies pour illustrer ses cahiers de coupures. MacMillan était journaliste pour le Alloa Journal d'Écosse, et, dans un article que Montgomery colla dans son journal, il parlait de sa visite à son bureau. MacMillan y notait que l'auteure se servait de son « Kodak » comme moyen de rapporter des souvenirs de son voyage.

Il n'y eut plus de nouveaux cyanotypes dans les cahiers de coupures de Montgomery après qu'elle eut acheté son nouveau Kodak, mais elle continua de faire de la photographie avec enthousiasme pendant des dizaines d'années. Vers la fin de sa vie, elle avait une cache de photographies séparée et plusieurs albums consacrés à des centaines de photographies de Chester et de Stuart, même si on trouve aussi nombre de leurs photographies dans les cahiers de coupures. Elle prit grand plaisir à se servir de la ciné-caméra Kodak qu'on lui offrit en 1931.

En 1999, le Musée des beaux-arts du Centre de la Confédération organisa une exposition des photographies de Montgomery intitulée L'imagination visuelle de Lucy Maud Montgomery; les photographies en noir et blanc provenaient de la collection Montgomery des archives de l'Université de Guelph. La conservatrice en était Elizabeth Rollins Epperly du L.M. Montgomery Institute de l'Université de l'Île-du-Prince-Édouard (qui est aussi conservatrice de cette exposition du Musée virtuel du Canada). L'exposition de 1999 comprenait aussi de l'équipement de photographie de l'époque ainsi qu'un appareil de modèle 4 x 5.

Montgomery s'intéressa à la photographie toute sa vie. Il reste encore beaucoup à apprendre des comparaisons que l'on peut établir entre ses photographies et ses descriptions écrites et de l'évaluation des conséquences que son œil de photographe avait sur sa composition des scènes écrites.

[Pour plus d'information, consultez le chapitre d'Elizabeth R. Epperly qui a pour titre « L.M. Montgomery's Visual Imagination » dans Making Avonlea: L.M. Montgomery and Popular Culture éd. Irene Gammel (U of Toronto P, 2002). Voir aussi L'imagination visuelle de l'auteure.]